악센트 라틴어에서 유래, accentus은 여러 용도와 개념이다: 그것은 될 수 있습니다 강도 발음 또는에서 특정 음절에 적용되는 에너지 또는 구호 특정 단어, 주제 나 관심사에 사용됩니다. 반면 뮤지컬 은 음악 (리듬, 하모니 및 멜로디의 조합)과 연결된 것입니다.
따라서 음악적 악센트 의 개념 은 코드 나 음표에 적용된 강조 와 관련이 있습니다. 음악 억양의 사용 결정 강조, 조성물 표현하는 방법과 관련된 문제 중 하나.
음악적 악센트는 음악적 구절을 해석하는 방법으로 가능하게 된 특별한 에너지 적용으로 귀에 인식됩니다. 상기 악센트는 통역사에게 그 주위에있는 나머지 음표에 비해 더 많은 강도를 적용 할 필요가 있음을 나타내는 기호 를 통해 표기법에 지정됩니다.
음악적 악센트의 중요성은 그것을 구성하는 다양한 멜로디의 각 음표를 포함 하여 작곡 의 다른 요소만큼 중요 합니다. 통역사가 악센트를 무시하면 작품을 올바르게 재현 할 수 없기 때문입니다. 이것이 연주를 명확하게 표현하는 핵심입니다. 악센트가있는 음표가 나머지 부분에서 눈에 띄고 조화로운 패턴이 귀에 생성되도록합니다. 반대로 음악적 악센트가 없으면 어떤 멜로디도 일직선이라고 할 수 있습니다.
음악가가 자신의 악기 (음성 포함)로 그것을 해석하는 작업을 배우려고 할 때 첫 번째 공연 이전 단계 중에는 리듬 의 식별, 즉 소절이 구성되는 방식이 있습니다. 이 정보에는 강조의 골격도 포함됩니다. 예를 들어, 2/4 소절에서 우리는 전반전이 후반보다 더 강렬하게 연주되어야한다는 것을 알고 있습니다. 물론, 세분화는 스트레스의 복잡성을 증가시킵니다. 각 절반에는 둘 이상의 음표, 불규칙한 그룹 또는 쉼표가있을 수 있기 때문입니다.
악센트는 항상 소절 의 첫 번째 비트에 있어야합니다. 반면에, 많은 경우 각 비트의 시작 부분에 연주 해야하는 서브 악센트 가 있습니다. 이것은 쿼터 너리 박자표에서, 즉 4/4 박자와 같이 4 박자로 나누어 진 박자에서 매우 쉽게 볼 수 있습니다. 이 경우 세 번째 박자는 두 번째와 네 번째 박자보다 더 강조되어야하지만 첫 번째 박자보다는 적어야합니다. 다시 말해서 위대한 이론가들에 따르면 지금은 반 강한시기 입니다.
반면에 토닉 악센트 는 음표에 적용되어 음표 를 둘러싼 음표가 더 강렬 해 지도록 강조하는 것입니다. 미터법 악센트와 달리 컴포지션의 기본 구조에 연결되어 있지 않으므로 반드시 사용해야하는 것은 아닙니다. 반대로, 그것은 원래 악보에서 작곡가를 나타내거나 나타내지 않을 수있는 해석의 자원입니다. 이러한 유형의 음악 악센트가 없으면 토닉 악센트가 이끄는 "완벽 함"을 깨뜨리고 음악과 텍스트를 병합하는 데 이상 적이기 때문에 작품에 생명을 불어 넣기가 매우 어렵습니다.
음악 악센트에는 반대 악센트가 있습니다. 이 경우 타악기에서 흔히 볼 수있는 음표는 다른 음보다 부드럽게 연주되어야합니다.